40 натрапчиви тайни за The Shining: Blood in the Gutters, 127 Takes и близнаците тогава и сега

Поляризиращият взор на Стенли Кубрик върху The Shining на Стивън Кинг, с присъединяване на Джак Никълсън и Шели Дювал, има своя лична натрапчива митология.

Дани! Danny-boy!

Джак Торънс ръмжи името на сина си, до момента в който той се поддава на злите сили, таени от хотел Overlook, и се заема да заколи жена си Уенди (, ​​чийто осезателен боязън и безсилие бяха по-реални в сравнение с публиката разбра) и наследник Дани (Дани Лойд), е една от най-ужасяващите подиуми във филм, който е майсторски клас по натрапчиви облици, от началото до края.

Ето за какво, 44 години след кината освобождение, The Shining си остава един от филмите на ужасите за всички времена, като чудовището в този случай е цяла постройка – и, несъмнено, демоните в нея просто се нуждаят от малко бутане и мощна напитка, с цел да надигнат грозните си глави. Впоследствие поляризиращата акомодация на толкоз страшния разказ на Джоуи би трябвало да го пъхне във фризера също е един от най-подбраните филми на 20-ти век, с безкрайни разбори и теории, изложени в есета, книги, разбивки кадър по кадър и филми за кино лентата, като да вземем за пример „ Стая 237 “ от 2012 година, който излага девет тълкования на това какво тъкмо е имал поради Кубрик.

Но в случай че прекосяването през всичко това звучи като доста работа и никаква игра, не се опасявайте – ние направихме пресяването вместо вас и дестилирахме историята, преданията, митовете и всичко останало в 40 секрети за основаването на този паметен филм.

Също по този начин, ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ЗА СПОЙЛЕР!

Това управление съдържа спойлери както за книгата, по този начин и за кино лентата, тъй че в случай че желаете да се отдръпнете и да прочетете романа и по-късно да гледате първият филм от 1980 година, давай. Ще бъдем тъкмо тук.

1. Книгата на Стивън Кинг, едвам третата му по това време, щеше да бъде оповестена през 1977 година и Warner Bros. изпрати на Стенли Кубрик – режисьор на разнообразни филми като Спартак и Лолита — копие от ръкописа. „ Мислех, че това е една от най-гениалните и вълнуващи истории от жанра, които бях чел “, сподели Кубрик на биографа Мишел Симент през 1980 г. „ Изглеждаше, че реализира извънреден баланс сред психическото и свръхестественото по подобен метод, че да докара да мислите, че свръхестественото в последна сметка ще бъде обяснено с психическото: „ Джак несъмнено си фантазира тези неща, тъй като е вманиачен. “ Това ви разреши да спрете подозренията си в свръхестественото, до момента в който не навлезете толкоз надълбоко в историята, че можете да я приемете съвсем без да забележите. "

2. Кубрик нае писателката и професор по литература в Калифорнийския университет в Бъркли Даян Джонсън, която преподаваше курс по готически разказ, да си сътрудничи с него по сюжета. „ С The Shining казусът беше да се извлече главният сюжет и да се премислят частите от историята, които бяха слаби “, изясни той на Ciment. „ Героите трябваше да бъдат създадени малко по-различно, в сравнение с бяха в романа. “ Той сподели, че „ добродетелите на книгата се крият съвсем напълно в сюжета и не се оказа необикновен проблем да се приспособява към формата на сюжета “. Те се съгласиха кои подиуми да запазят, написаха няколко чернови и продължиха да преработват сюжета, водещ до и по време на фотосите.

3. Кубрик сподели, че не е чувствал нужда да прави спомагателни изследвания за ESP, но е изпратил своя арт шеф Рой Уокър в Съединените щати, с цел да претърси страната, с цел да прегледа хотели, с цел да играе Overlook, от вътрешната страна и извън, и да изследва мебелите и архитектура, изключително за американския запад. Всички контейнери за храна, видени в кухнята и килера, бяха доставени от Съединени американски щати – в това число бакпулверът Calumet, забелязан в няколко подиуми, които помогнаха за подхранването на теорията, че филмът в действителност е за избиването на индианци, тъй като Calumet употребява старомодно обрисуване на американски индианец с племенна прическа върху опаковката.

4. Кубрик предпочиташе да употребява личния си магазин за камери, обективи, осветителни устройства и друго техническо съоръжение, вместо да наема, и той дефинитивно понижи The Shining, като подсигурява, че Warner Bros. прегледа 700 разпечатки от готовия филм, с цел да търси проблеми с качеството. Освен това той накара другите задгранични преводи на кино лентата да бъдат преведени назад на британски вместо него, преди да отидат в кината, с цел да може да се увери, че нищо не се губи безусловно в превода.

5. Кубрик се открива в Timberline Lodge, сгушена от южната страна на планината Худ в Орегон, с цел да стои като измисления Overlook, който е кацнал в Скалистите планини на Колорадо на няколко благи (които злокобно стават непроходими, с изключение на със снегомобили, откакто зимата настъпи) от град Сайдвиндър в книгата на Кинг. Построен между 1936 и 1938 година, Timberline в този момент е национална историческа забележителност и е в Националния указател на историческите места на Съединени американски щати.

6. След това екип подробно възпроизвежда фасадата на Timberline Lodge в Elstree Studios на Shenley Road в Англия, където продукцията продължи да поема четири от седемте звукови подиуми, елементи от другите подиуми, най-малко един склад, някои офиси и територията, до момента в който те построил балната зала, кухнята и солидния килер, основното стълбище, хотелските стаи, салона, където Джак слага пишещата си машина и така нататък

7. Когато сезонът на виелиците стартира, за сняг те използваха полистирол и сол, които купиха в чували по 50 кг от доставчик на млечни артикули. Частта от лабиринта, употребена за снимане на място, беше издигната на закрито единствено при положение, че вали, с цел да защищити „ снега “.

8. Много кино историци и кинематографисти са гледали на кино лентата на Кубрик – който в най-елементарното си изложение е за населяван от духове хотел, където се случват неприятни неща и като броим Джак, е подлудил минимум двама гледачи – като трактат на режисьора за геноцида, по-специално Холокоста и всеобщо изтребване на американски индианци. Следователно Overlook на Кубрик се строи върху индианско гробище (както генералният управител Улман споделя на Джак, до момента в който го развежда в близост, сцена, която не е в книгата)—което, както се показва в Стая 237, би означавало, че служащите е трябвало да копай надълбоко в това гробище, с цел да построиш асансьорна шахта и... е, Дани в действителност вижда много кръв да се излива от тези асансьори.

9. Всъщност те изхвърлиха толкоз доста подправена кръв по време на фотосите, че улуците на близкото село Борехамуд почервеняха.

10. За просторните страхотни стаи и лабиринтните коридори на Overlook „ прекарахме седмици в разглеждане на фотосите на [Рой Уокър], правейки селекции за другите стаи “, сподели Кубрик пред Ciment. „ Използвайки детайлите във фотосите, нашите чертожници направиха верни работни чертежи. От тях бяха построени дребни модели на всички декори. Искахме хотелът да наподобява достоверен, а не като обичаен нереален кино хотел. “

11. Стаята, в която Дани чакат ужасите в книгата, е номер 217, само че съгласно Кубрик, управлението на Timberline помолило дали може да употребява друг номер, защото не желали гостите да се опасяват да останат в 217. Така стана 237.

Филмът Room 237 обаче настояваше, че няма 217 в Timberline и че 237 е непосредствен и безценен на сърцето на Кубрик, тъй като той е оказал помощ да се фалшифицира кацането на луната на Аполо 11 на звукова сцена, а дистанцията от Земята до Луната е 237 000 благи. Освен това Дани носи пуловер от Аполо 11, по този начин че очевидно това значи 237.

12. Прочутият лабиринт Overlook, друго откритие на Кубрик (ботаническият смут на книгата произтича от топиарни животни, които оживяват), е построен от борови клони, закрепени с шперплат – и би трябвало да бъде издигнат два пъти, един път за екстериорни фотоси в Съединени американски щати и в студиото в Англия за сцените в лабиринта. Верни на формата си, членовете на екипажа от време на време се губеха във вътрешните кръгове.

13. Кубрик наема изобретателя на Steadicam, Гарет Браун, с цел да ръководи неговото наградено създание за кино лентата, което режисьорът счита, че е от значително значение за приемането на типа фрагменти, който си показва. „ Това е като магически килим “, изясни той на Цимент. „ Бързите, плавни придвижвания на камерата в лабиринта биха били невъзможни без Steadicam. “ А в хотела: „ За да се употребява изцяло това оформление, беше належащо да има движещи се фрагменти от камерата без съкращения и, несъмнено, Steadicam направи това доста по-лесно. “

14. Вивиан Кубрик, най-малката му щерка, демонстрира същински интерес към занаята на татко си и предлага да направи документален филм за основаването на The Shining. С благословията на татко си и въоръжена с 16 мм. камера, Вивиан направи тъкмо това и резултатът беше 35-минутен  ", " цялостен със сурови фрагменти зад кулисите и откровени изявленията с актьорския състав.

15. Леон Витали, артист от Бари Линдън, който се трансформира в дясната ръка на Кубрик в продължение на десетилетия и беше обект на личния му документален филм от 2018 година, Филмов служащ, отхвърли това, което смяташе за по-абсурдни теории, в това число дребното за кацане на Луната, сложено от Стая 237, като ги назова " чисти глупости ". „ Падал съм от смях през множеството време “, той през 2013 година „ Има хрумвания, възприети във кино лентата, които знам, че са цялостни нелепости. “

16. Витали има задачата да отиде в Съединени американски щати (по-специално Денвър, Синсинати и Чикаго), за да откри вярното момче, което да изиграе телепата Дани Торънс, Виталий и брачната половинка му интервюират около 4000 деца в продължение на шест месеца. В Чикаго те откриха 4-годишния Дани Лойд, който в последна сметка беше определен значително поради способността му да се концентрира. След като продукцията стартира, Витали отговаряше за Лойд, като му даваше актьорски препоръки и го държеше зает и несмущаван от природата на кино лентата, който се оформяше към него.

17. Методът на Дани за другарство с въображаемия му другар, Тони, при който Тони „ приказва “, когато Дани движи пръста си, е създание на Лойд – той го измисля по време на прослушването си през 1977 година Лойд по-късно си спомня по какъв начин всичко започва с открит кастинг за което татко му чул по радиото и присъединил сина си в бягането „ като гег “. Той си спомни, че е карал няколко часа от вкъщи им в Пеория, Илинойс, до Чикаго за първото от пет или шест прослушвания. Той получи позвъняване, че е нает по средата на празненството за петия му рожден ден.

18. Кубрик незабавно се сети за Джак Никълсън за ролята на Джак Торанс. „ Трябва да мисля, че той е в листата за първи избор на съвсем всички за всяка роля, която му подхожда “, сподели той на Ciment. „ Неговата работа постоянно е забавна, ясно замислена и има X-фактор, магия. Джак е изключително подобаващ за функции, които изискват просветеност. Той е образован и образован човек, а това са качества, съвсем невъзможни за игра. В The Shining вие имам вяра, че е публицист, провалил се или по различен метод. "

19. Представянето на Шели Дювал с ококорени очи на Уенди Торънс остава един от най-важните аспекти на кино лентата, само че Кубрик имаше особена визия. 

" Мисля, че тя донесе незабавно правдоподобна характерност на своята роля ", изясни претекстовете си Кубрик, който сподели, че е гледал цялата й работа. „ Романът я показва като доста по-самостоятелна и привлекателна жена, само че тези качества ви карат да се чудите за какво е търпяла Джак толкоз дълго. Шели изглеждаше тъкмо от вида жена, която би се омъжила за Джак и останала с Чудесното в Шели е нейното ексцентрично качество - методът, по който тя приказва, методът, по който е съединена нервната й система, мисля, че множеството забавни артисти имат физически ексцентричности, които вършат техните осъществявания по-интересни. в случай че не го създадат, работят интензивно, с цел да ги намерят. "

Въпреки че е победителка за най-хубава актриса на филмовия фестивал в Кан за 3 жени на Робърт Олтман (дотогава тя е взела участие в редица филми на Олтман и също би бъде на екрана като Olive Oyl в Попай по-късно през 1980 г.), Дювал изглеждаше съществено несигурен на някои наблюдаващи – което беше тъкмо противоположното на атмосферата, предавана от неукротимия Никълсън.

„ Наистина бях в и отвън болест здраве, тъй като стресът от ролята беше толкоз огромен и стресът от това да съм надалеч от вкъщи – просто изкоренен и изместен някъде другаде – и преди малко бях излязъл от връзка, тъй че за мен беше просто бурно “, сподели Дювал пред Вивиан Кубрик, която беше снимала по какъв начин татко й споделя на актрисата на снимачната площадка, че „ губи времето на всички “�